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又拍砸了。

自从2018年重启版[月光光心慌慌]获得庞大胜利之后，一系列黄金时代的砍杀片(Slasher Flim，也被称为肢解片子、血腥片子)被排上重启序列。

刚在网飞上线不久的2022版[德州电锯杀人狂]是此中之一。

新版[德电]口碑欠佳，豆瓣5.1，IMDb，5.0

剧情间接延续最典范第一部，第一代“最初女孩”莎莉回归，继续和皮脸(Leatherface)“相爱相杀”。

噱头给足。

但烂得也毫不料外。

全片看过之后，独一的记忆点大要只剩下那一场狂躁巴士杀戮秀。

有趣的工具有，但不多，好比新世代们面临上世纪老牌杀手，第一反响是拿出手机起头曲播。

让人思疑，老牌杀手仍能在今天大杀四方，能否和新世代更低的危机意识有关？

不外，那种离奇的诙谐感和可能的兴趣性老是稍纵即逝，在本片没能延续下去。

那只能是一部网飞大数据算法下的撒血浆无脑爽片。

血浆撒得尺度到毫无新意，莎莉回归噱头多过内容，剧本潦草到像AI写做完成。

更重要的，它没能改革砍杀片对女性角色的“男凝”塑造。

不看也罢。不看毫无丧失。

几个年轻人驾车去荒漠中的德州，途中一个诡异自残的乘车人勾起了月光传奇手游他们的猎奇心。

不久后，月光传奇手游他们进入了一幢大屋，那里充满了阴沉恐惧的气氛，当那群年轻人手足无措时，电锯声突然而起.......

希区柯克式的悬疑、诡异冷血的陈列安插、实在阴沉的谋杀场景、难以想象的摄影机调度，以及令人心悸的同期声。

1974年，导演托比·霍珀将一切混合在一路，酿成了一道动魄惊心的砍杀大餐。

而最重要的。

和[月光光心慌慌]迈克尔、[猛鬼街]弗莱迪齐名。

[德州电锯杀人狂]的皮脸形象之胜利，也让它成为影史最胜利的砍杀片系列之一。

奇奥的是，皮脸以白面人皮脸和挥舞的隆隆电锯的凶暴形象而闻名。

但月光传奇手游他必然也是影史上“更具懦弱感”的恶魔之一。

皮脸对来自远方的外来入侵者的第一感触感染是惧怕的。

昔时托比·霍珀选择了冰岛演员贡纳·汉森来扮演皮脸，汉森在出演前，先去一所特殊学校，不雅摩和进修了智力障碍者会若何挪动和说话。

那也有了皮脸在凶猛的电锯暴力以外会给出的最接近人类的反响。

片子中有一幕，当他先快速处置掉了闯入屋中的两个年轻男女，后又一锤子砸死了前来寻找男女的第三人后。

皮脸陷入了史无前例的恐慌。

银幕上的他扭动着瘦削的、鸠拙的身躯，喉咙里发出“呜呜呼呼”的低吼，他跳到窗口，勤奋寻找着更多的可能的入侵者。

他的烦躁不安、哀痛惧怕和严峻缺乏平安感的心理懦弱，在捂着脸舔牙齿的一幕中抵达了飞腾。

所以有人说，托比·霍珀以至是以一种悲悯的情怀在描写恶魔的。

皮脸，某种水平上是70年代的弗兰肯斯坦，残暴混合着无邪，让人恨之牙痒之外多了些同情。

而比拟他的“懦弱”，皮脸处置女人的手法，却是全然屠宰场式的。

切当的说，在片子里，不管男女，所有外来者对皮脸而言都不外“肉团”罢了。

失落的小镇，过时的屠夫家族设定，让皮脸一家人砍人如砍肉，在他们那里，并没有道德可言。

可即便如斯。

即便在三男两女的配角团，灭亡比率大致相等的抽剥片子中，最末给不雅寡形成庞大心理压力的，仍是来自对女性角色的暴戾行为。

一个证明是——

本片中的三个男性角色都是一刀致命、快速而缄默的被杀戮。

而两个女性角色，一个被迟缓的残忍虐杀，通过挂在肉钩的体例——通过对肉钩和脚下血盆的特写镜头。

曾有女性评论家在70年代将其一幕称为“在所有贸易发行片子中最残酷的银幕女性灭亡”。

另一个女性角色，也就是女配角莎莉，负责在片子最初半个小时被皮脸逃杀、被绑架、被恫吓、被割血(给骷髅爷爷——男性父权家长食用，而来自幕后的抽剥情形则是，那一幕是演员实的被割血)。

以及造造永无行境的、绝望至极的长达片子四分之一长度的尖啼声。

有意思的是，扮演莎莉的演员玛丽莲·伯恩斯也因那一角色，获得了“尖叫女王”的“佳誉”。

以至在恐惧片界，有专门的“尖叫女王”评选，来歌颂女性角色受抽剥之水平和尖叫表示力。

无怪乎连导演汤姆·霍兰德都不由得在1985年的[天师斗僵尸]中吐槽砍杀片：“他们如今只想看神经病，戴着面具逃杀童贞！”

“童贞”后文再说。

而有统计显示，在砍杀片中，女性受害者处于恐惧形态的时间一般是男性的5倍。

而且她们的惨死往往陪伴着被逃逐、被拖曳的哀嚎和尖叫。

将赤裸和暴力混合在女性肉体之中，在迟缓而事无巨细的虐杀过程，片子完成了对女性的抽剥。

[德电]几乎是此数据的完美例证。

更以负面的感化影响了之后数十年以至一个时代抽剥片的拍摄与流行。

强大而“懦弱”的恶魔皮脸成了银幕另类“偶像”，源自他短暂的出场得到了细腻以至是漂亮的描绘。

可你要问女性角色呢？她们在乎什么？拥有如何的性格？

在粗暴和功用性的展现后，不雅寡对莎莉的印象最末无非停留在了超能叫的“尖叫女王”和最末幸存的“最初女孩”罢了。

你问肉钩上的女孩？各人对她的印象，那可能是标致的裸背。

[德电]系列有“厌女”的里面基因。

部门源自皮脸的实在原型——美国50年代人皮喜好者艾德·盖恩。

出名的连环杀手艾德在犯案数量上比不了其他名人杀手，但他做案手法是此中令人非分特别毛骨悚然的一个。

艾德不是德州杀手，而是威斯康辛州人，从小与母亲和哥哥相依为命。

艾德从小和母亲开展出了一种畸形的依恋关系，并不断被母亲灌注贯注一种不雅念：性是险恶的，除了母亲之外的所有女人都是妓女。

在艾德的世界，没有同龄伴侣，更没有喜欢的异性(可能有过，但也被母子关系打败了)，只要母亲是绝对的中心。

人到中年，艾德仍是乖乖听话的“妈宝男”。

不断到他39岁那年，母亲因病逝世，艾德心里深处的扭曲因子末于被点燃。

他先是将母亲的尸体保留在家中，随后起头为了满足对女人的欲望而去盗墓。

他后来认可至少杀戮了2人，并盗墓了9具女尸，并将其肢解、剥皮，并缝造成各类人皮脸、人皮碗、人皮灯具和人皮服。

[德电]里的盗墓案和人皮灯具

他会穿上那些人皮女拆，假拆本身是本身的母亲，游荡在月光下的农场附近。

说到那里，恐惧片影迷应该对他的银幕形象其实不目生。

除了[德电]系列皮脸。

[惊魂记]里的“恋母”杀手诺曼、和[缄默的羔羊]的反派水牛比尔，原型都来自艾德·盖恩。

[缄默的羔羊]另说，[德电]几乎可看做是[惊魂记]同个故事的另一种翻开形式。

一般认为，希区柯克的[惊魂记]发掘了冬眠于浴室的恐惧，率领恐惧片“走入了新世纪”。

他的浴室谋杀一场戏被频频描摹、重演，获得了庞大的声望和影响力。

从六、七十年代的意大利铅黄片子。

到八十年代的美国杀人狂砍杀片。

都从浴室谋杀一幕获得灵感，将对女性的暴力虐杀酿成一种“恐惧片卖点”和“银幕奇迹”。

在此中，女性角色常被贬低以“引诱者”形象呈现。

一如[惊魂记]里投宿旅店的女主，因为引起了诺曼被压制的性欲，随后被嫉妒的“母亲”(诺曼饰演的母亲)谋杀。

而从[德电]到[月光光心慌慌]，再到[13号礼拜五]和[猛鬼街]，与幸存的“最初女孩”相对的——

老是因为欲望而被“赏罚”的女性副角们。

迈克尔初退场，杀戮了刚和男友亲近完、赤裸着身体的姐姐；

随后，当他15年后回归、大开杀戒之时，乍看的挑选受害对象都是随机而毫无启事的。

但那些女性角色却常常是与男友在双人运动完之后，随即被杀戮。

所以[惊声尖叫]里才会吐槽道：恐惧片保存法例第一条——绝不做·爱，做·爱必死。

除了视觉上的考量，那类设定也是公开的“性惩戒”：

女人，因拥抱欲望而被谋杀；汉子(常常是杀人狂)，因为“被引诱”而谋杀。

于是，凡是幸存者女孩，也有其幸存的固定范式。

当她的姐妹们因“放浪形骸”遇害时，她们往往靠着“洁身自好”和“传统天职”笑到最初。

无论[13号礼拜五]的爱丽丝，或[月光光心慌慌]的劳瑞，禁欲的、中性的(更偏男性气量的)更容易存活。

但她们的短暂存活，也不料味着对怪物的最末成功。

好比第一部活下来的爱丽丝，在第二部一收场就被杀戮。

重启版[德电]打上了第一代“最初女孩”莎莉回归的标签，你认为“最初女孩”化身“复仇女王”归来？

实则只是纯纯东西人。

[德电]必定成不了[异形]那样的“大女主”恐惧片。

重启版[德电]有利诱人的“假象”：

好比时隔半世纪，老牌电锯杀手和“最初女孩”的再对决；

好比，那一部剧情有对皮脸和其“母亲”关系的描画，让人想及艾德·盖恩的恋母情结。

皮脸回归的新皮来自死去的母亲

50年后，在皮脸隐身50年后，他的故事已经成了一种近乎都会传说般的“德州传奇”。

一群年轻的“网红”vlogger驾车来到荒芜偏僻的小镇，筹算在那里开一间餐厅，开展返乡新事业。

没成想，他们闯入的“荒屋”，还住着杀人狂皮脸和他的母亲。

年轻人的闯入让年老的母亲犯病，死在了开往病院的路上，那也唤醒了沉睡的皮脸和他的电锯，让他再次大开杀戒。

50年来不断在逃杀皮脸的莎莉，收到了求救信息，也来到了小镇，企图复仇。

但莎莉的出场其实是傻透了。

她将求救的重启版新女主锁在了车间，本身一把蛇矛闯入巢穴，对着皮脸，先来了一把子泪眼无语凝噎的怀旧三连：

“你还记得月光传奇手游我是谁吗？记得杀了我的伴侣吗？说出我的名字。”

霎时让人误认为翻开了某三流恋爱片？

那问完了你却是开枪啊。就不。非要比及之后不得以的裸体肉搏战，两下又被皮脸虐杀了。

请问，莎莉如许的回归又有何意义？

谁想看“傻白甜”时隔50年仍是“傻白甜”？

以多年复仇者之姿退场，以傻得冒泡的鹤发阿嬷再次被残杀完毕，重启版，你可实会气人啊。

而本片对皮脸和其母亲关系的描绘，也只是浅尝辄行，引出了之后皮脸的清醒与暴走。

并没有在实在原型根底上，有任何更深切的发掘和讨论。

希区柯克拍[惊魂记]，停留在了诺曼因为恋母而假扮做母亲杀死其他(引发性欲的)女人。

没有再问一层，母亲为何极度“厌女”？

原型故事可能供给一种思绪。

艾德·盖恩并不是没有父亲，但父亲是个酒鬼，对两个孩子从未有过合格的家庭教育。

母亲奥古丝塔，则是个忠诚而狂热的上帝教徒，在以生育为目标的性生活之外，她一生憎恨并抗拒性。

她承受了男权社会的一整套PUA理论：性是险恶的，性欢愉对女人来说是功恶，所有逃求欢愉的女人都是恶魔的东西。

然后又原封不动用统一套理论PUA本身的儿子。

为了“庇护”儿子，她回绝儿子有任何异性接触，在艾德8岁时，就举家搬到平原镇农场，与世隔断，让艾德错过了社会化的过程。

艾德恋母，又憎恨母亲。

母亲厌女，又艳羡其他女人。

母子关系在整个畸形纠缠的过程中，走到母亲逝世，艾德发病。

复盘幕后故事，即便艾德并没有皮脸那冷酷的电锯做兵器。

但男权社会PUA女性—母亲造造恶魔—杀人狂猎杀女性的恶性轮回，显然更让人曲冒冷汗。

可惜，[德电]继续了杀戮抽剥和女性抽剥之路。

继续在血浆上飙量，在感官上加码。

可今天是2022年了，砍杀片过时40年了。

什么极端排场还没见过的当下，又还有几人会从虐杀(次要是女性)与血浆中找乐子呢？

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