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文 | 刺猬公社，做者 | 世昕、欧阳，编纂 | 园长

等着《新蝙蝠侠》最初的彩蛋播完，伴侣才末于张口：“片子比我想象的要难看一些。”

此时我们还坐在iMax大厅的皮沙发上，做为蝙蝠侠及整个DC的粉丝，我迫切的想晓得“路人”关于那部片子的观点：“2020单职业传奇手游版你觉得难看的点在哪里2020单职业传奇手游版？剧情吗？”

那已是我第二次旁观那部片子，比拟于第一次的严重和冲动，我愈加将留意点放在2020单职业传奇手游版了片子自己的内容上。

她反问我：“你觉得我们需要什么样的超英片子？那个新的蝙蝠侠其实是有些不成熟，连系整部片子的气氛来看有些拧巴。”

我被问住了，罗伯特·帕丁森所塑造的蝙蝠侠确实不是传统意义上的“超等英雄”。在那部片子中，他不只充满着“青涩感”，以至有些鸠拙，同时身上带有诗人般的气量，比拟超等英雄、救世主如许的宏伟命题，他更像是哥谭的鬼魂，隐匿于暗中中，与他相伴的并非希望与爱，而是恐惧与暴力。

我们确练习惯了见到为勇气与坚决唱赞歌的超等英雄。但正多么多评论中写到的，那个时代也需要在苍茫与不知所措中分析自我的古典主义精神。

和她聊完，我强烈地想要为那部片子写点工具。

（本文存在部门剧透，请隆重旁观）

在那一部《新蝙蝠侠》登岸内地院线之前，我和身边的大部门伴侣上一次进入影院都仍是春节档：很长一段时间里，我们找不到必然要进入影院的理由。

于是在国内市场，《新蝙蝠侠》被部门媒体与不雅寡视为“救市”一般的存在。

那部备受注目的超等英雄片子3月18日在国内院线上映，按照灯塔专业版App的数据，截至3月21日晚22点，《新蝙蝠侠》已经拿下了8069万票房，近50%的票房占比足以证明其市场号召力，豆瓣开分7.7，猫眼、淘票票等平台均超越9分，频频登上的热搜里也有各方的剧烈讨论。固然疫情形势又再次扑朔起来，对影院有所影响，但人们对《新蝙蝠侠》的热情并未被浇灭。

至少关于如今的片子市场来说，《新蝙蝠侠》的表示已经能够说一句“还不错”了。

2021年起头，疫情带来的长尾影响触及片子市场。片子库存见底、优良影片数量下降，加之各地疫情的频频呈现，影视行业的投资与立项都变得愈加隆重，海外片子的引进节拍也逐渐放缓，从疫情前的年均100手下降到50部摆布。

与之相对应的，近半年的票房大盘也整体呈下降趋向，除了几部高投资大造做主旋律片子撑起的10月，其他月份票房较之去年同期都下降了15%~30%。固然总有一两部超高票房的巨造或黑马呈现，但整体而言，疲软的市场确实劝退了很多不雅寡，影院上座率持续走低。

在此布景下，一部来自海外的超等英雄片子确实能够给不雅寡们带来一种久违的新颖感——中国片子银幕上上一次呈现超等英雄片子仍是2020年岁尾的《奇异女侠1984》，那部同样来自DC宇宙的超英片子在上映后虽也拿下1.6亿票房，但遭遇口碑滑坡，并没有让粉丝满意。

而在海外，《新蝙蝠侠》IMDB评分8.6，烂番茄新颖度85％，北美票房打破3亿美圆，全球票房已到达约6亿美圆。海外媒体DiscussingFilm评论称：“《新蝙蝠侠》是一个不容错过的奇迹，它超越了所有人的期望，为我们带来了一个标记性的新暗中骑士。”

1989年起头的蒂姆·伯顿蝙蝠侠系列，带着对超等英雄的初期摸索，蝙蝠侠更像是稍显猎奇的、朴实正义的漫画式化身；而在被誉为超等英雄巅峰之做的诺兰“暗中骑士三部曲”里，克里斯蒂安·贝尔所塑造的蝙蝠侠则将“暗中骑士”那一特点发扬光大，片子强调面临功恶与正义危局时的小我选择，他更像是青年期间的蝙蝠侠，他所面对的问题是“若何更好地成为一名称职的超等英雄”。

而扎克·施耐德在《蝙蝠侠大战超人》《正义联盟》中塑造的本·阿弗莱克版蝙蝠侠则更趋近于中老年，颠末多年的冲击立功，蝙蝠侠已变得怠倦且衰老，当他面对更大的挑战与人类的危局时，他不能不重整精神，再度向险恶倡议进攻。

那部《新蝙蝠侠》，无疑是DC宇宙对蝙蝠侠那一形象的又一次“重启”。

那难免让人联想到还在北美院线收割票房的漫威头号亲儿子，《蜘蛛侠：英雄无归》（以下简称《蜘蛛侠3》）。

截至美国时间3月20日，《蜘蛛侠3》北美票房已达7.975亿美圆，稳坐北美影史票房榜季军，全球累计票房达18.845亿美圆，已爬升至全球影史票房榜第6。汗青性的“三蛛同框”确实让全球不雅寡都为之疯狂，蜘蛛侠那一典范IP穿越二十年光阴，再一次证了然本身的无上魔力。

即使人们对那部片子中“荷兰蛛”和奇异博士的人物塑造和剧情逻辑多有量疑，但“为情怀买单”的粉丝仍不在少数，评分下降的同时，票房的增长仍在继续。

或许是因为那部《蜘蛛侠3》承载的任务过于繁重，在前两部中还未被人们诟病的许多问题都集中呈现了出来。那只过火青春弥漫的“小蜘蛛”与前两版蜘蛛侠同框时，角色的魅力被陡然盖住，其所缺失的厚重性与条理难以让那个形象完全树立起来，于是，他的行为被剧情摆布，性格也变得模糊和不讨喜。

粉丝们起头疑惑：那个蜘蛛侠已经有了三部独立片子，为何仍是如斯“不成器”？

《蜘蛛侠3》之前，漫威推出的《黑寡妇》《永久族》都没能获得很好的口碑，《尚气与十环传奇》评价两极分化，似乎陷入了片子摸索的怪圈；另一方面，《旺达与幻视》《猎鹰与冬兵》等剧集在全球收成普遍好评，让漫威宇宙的完好性再上一个台阶。漫威并不是后继无力，但唱衰的声音却仍时不时涌现。

那是2022年，间隔2019年划时代的《复仇者联盟4：结局之战》与《小丑》已经三年，漫威和DC的片子之路再次起头动乱。

仍是说回《新蝙蝠侠》。

那部片子必定不会被所有人喜欢，那是我在看完零点首映场后的第一反响。

几位伴侣的不雅影履历明显的为那部片子的不雅寡做了个画像，看到半途已经昏昏欲睡、觉得片子不错但颇感冗长，还有人全神灌输三小时仍旧意犹未尽。那几种体验也表现在了豆瓣影评中，但各人关于一个概念是一致的：那是一部很认实的片子。

差别于大大都超等英雄片子强调科幻感与高特效，重视别致、刺激性的视觉体验，那部《新蝙蝠侠》把更多的留意力放在了营造气氛、讲解故事上，从某些角度来看几乎与2019年的DC独立片子《小丑》一脉相承，它们都将目光放在了“现实主义”那个重点上。

那也让片子展示出与以往蝙蝠侠系列完全差别的气量：它更像是一部社会寓言，而寓言的载体是一桩连环杀人案，它的幕后实凶便是蝙蝠侠系列的出名反派“谜语人”。

当城市政要、社会精英被依次虐杀，凶手在现场留下奥秘的谜语与代码，并明白“点名”，誓要把蝙蝠侠卷入此中，年轻的布鲁斯·韦恩与戈登警长展开探案之旅，一步步揭露谜语人的惊天阴谋，并逐渐领会到了哥谭市的最为实在、暗中的一面。

看起来不太像一部超英片，反而能品出些《七宗功》《达芬奇密码》的意味。事实上，《新蝙蝠侠》导演马特·里夫斯从头拾起了蝙蝠侠“世界最伟大侦探”的头衔，片子也更像一部传统的黑色侦探片，配角蝙蝠侠其实不神通广阔，他更像是一个戴着面具的常人侦探，以至在与谜语人的斗争中始末落于下风。

其实相对典范的悬疑片们来说，《新蝙蝠侠》的剧情称不上有多精巧，被各类高智商反派洗礼后的不雅寡们以至能够猜到谜语人的下一步动做和最末目标，连最初所谓的扑灭城市的惊天阴谋也难以让人产生冷艳感，在看惯了“伦敦沦陷”“生齿减半”后，水漫金山后的哥谭也没有让人那么揪心，那也让一部门等待出色反转的不雅寡难免有些绝望。

同时故事的处置也存在着一些问题，例如在布鲁斯·韦恩得知父亲丑闻，深感崇奉崩塌之时，病床上的管家阿尔弗雷德仅用一段台词就拯救了瓦解的他，剧情鞭策稍显无力；曾经在以往影视剧中颇具魅力的企鹅人、法尔科内等反派在许多动作中缺乏人物动机，更像是单纯的为了鞭策剧情开展而存在；猫女与蝙蝠侠的部门豪情开展有些生硬，前期剧情铺垫不敷等。

但那其实不代表那部片子一无是处。起首从片子语言来说，《新蝙蝠侠》不成谓不消心，迟缓节拍带来的是足够多的信息量、华美且量感十足的镜头语言、以及正反派两大人物的完美塑造，那也为前面所提到的“社会寓言”的建构供给了绝佳的体验。

在马导的镜头下，你能看到一个实在且堪称震撼的哥谭市，它湿润阴暗，富贵而破败，在那个如死去的利维坦般的城市里，储藏着无限繁殖着的功恶与败北，那里阶层差距极大、立功率居高不下、正义与希望不复存焉，那个倒置的世界也更能让你信服，那里的暗中中，才气孕育出蝙蝠侠如许“怪胎”般的超等英雄。

陪伴镜头语言的是适配度极高的配乐，酷似帝国停止曲的主题音乐每次响起都能让蝙蝠侠身上令人“恐惧”的力量进一步具象化，在nirvana的歌声中，布鲁斯·韦恩忧郁、纠结的人物形象也愈加饱满，让人们意识到，离开那张英武且狰狞的面具，他仍是暗巷里阿谁无助不知归路的孩童。

而在“超等英雄”的部门，在我看来马导也做得不错。拳拳到肉的冲击感，从爆炸中浴火而出的蝙蝠战车，倒悬着一步步走向功恶的蝙蝠侠，都让人肾上腺素飙升，以枪火为光源的卡点斗殴镜头更是让蝙蝠侠的动做戏帅出了新的条理，配上罗伯特·帕丁森、佐伊·克洛维兹的养眼组合，以及逃车、灾难等“大排场”，那些超英片的传统“爽点”仍然存在，关于如许一部几乎剥离了超英叙事的片子，那不由令人欣喜。

《新蝙蝠侠》高度同一化的气概、自成一派的视听语言、以及颇具深度的内容讨论也让很多不雅寡赐与了“cinema”的评价。那来源于2019年马丁·斯科塞斯在伦敦片子节上的一段发言，他认为片子院正遭到“主题乐园”片子的入侵，那不是片子（Cinema），而且在之后再一次弥补解释道，“漫威做为一种视听娱乐，正在挤压片子艺术的保存空间。”

可能也有很多人认为，类似《蜘蛛侠3》那样更活泼的，在嬉笑打闹和美式笑话里拯救世界的故事也是所谓“气概化”的做品，但事实是，贸易化的节拍、画面气概，以至是人物的习用句式都已经在悄悄间构成模板，成为一种“伪气概化”的陷阱。

回到开篇伴侣的疑问，《新蝙蝠侠》中的蝙蝠侠为什么呈现出如许一种形象？那或许与此前的蝙蝠侠形象息息相关。

正如前文所述，当青年、中老年蝙蝠侠都已问世，《新蝙蝠侠》中的帕蝙则更像是“少小”的蝙蝠侠。马导将故事拔取在了布鲁斯·韦恩成为蝙蝠侠的第二年，此时的他除了依靠暴力与配备一无所有，在精神上的缺失让他陷入极度的忧郁与不安中，此时的他面对的是“我是谁”“什么是蝙蝠侠”“蝙蝠侠为何而战”的底子性疑问，那让整个角色陷入了一种极度不不变的形态。

于是你能看到一个与以往形象几乎各走各路的蝙蝠侠，他浮躁易怒，喜好称本身为复仇者，极度崇奉恐惧与暴力，却又容易被恐惧所收配，懦弱而又横冲曲碰。他几乎与反派谜语人是一体两面，同为精神上的“孤儿”，只不外走向了差别的标的目的。

同时马导也为帕蝙创作发明了一个几乎无解的场面：在以往的蝙蝠侠片子里，哥谭虽然功恶，但正义与险恶仍旧泾渭清楚，那也为蝙蝠侠供给更多庇护那座城市的理由，而在《新蝙蝠侠》里，帕蝙面临的是整个城市构造性的败北与功恶，以至他本身代表的韦恩家族也是功恶的化身之一，面临身份认同与崇奉危机，那个蝙蝠侠天然“拧巴”到了极致。

但在谜语人的危局中，蝙蝠侠逐步意识到了本身依靠的“恐惧”的危险，而敌手效仿的一句“我是复仇者”更如当头棒喝将他惊醒，他末于晓得，以威慑和恐惧为兵器或许难以处理城市的难题，暴力带来的不是功恶鸣金收兵而是越来越多人的效仿，以至让城市堕入更深的暗中。他末于大白，本身需要担负起更多的责任，去付与“蝙蝠侠”更强烈的意义：那是由“毁坏”到“成立”的改变。

于是他在空中一跃而起，抓住那根漏电的电缆，拔出胸前的蝙蝠刀，劈断、坠入水中、浮起。他凝视着洪水中的世人，此刻宗教般的镜头语言起头为其付与神性，他举起猩红色的火炬，不雅寡们的视角俯视着，他如丹柯般率领世人在水中蹒跚前行。

英文中的“hero”英雄一词，来源于希腊语heros，指“半神半人”，在欧美语境下的英雄本就带有神性，《新蝙蝠侠》恰是将超等英雄身上神性付与的过程，浓缩在了一部片子里。

那也是超等英雄片子不断在切磋的工具：人是若何一步步靠近神的。

在漫威宇宙中，钢铁侠依靠其奇特的角色魅力与演员气概，不断以来就是“最靠近人”的超等英雄，他是花花令郎、亿万财主，也是慈悲家、创造家，漫威用三部单人片子塑造了一个立体心爱的托尼·史塔克，让其成为整个漫威宇宙最为重要的角色与线索之一。

然而，或许那一切都是为其在《复仇者联盟4》中的那一个最初的响指做铺垫，那是钢铁侠拥有神性的一刻，“以常人之躯，比肩神明”，跟着托尼·史塔克化做飞灰而去，人们流下的眼泪为他做为超等英雄的一生画下句号，人物弧光也因而完好。

那也是漫威的《蜘蛛侠》系列屡次呈现钢铁侠形象，而人们却老是愤慨于小蜘蛛“没有出息”的原因：钢铁侠的精神需要传承，而小蜘蛛似乎难以担此重任。

同样属于DC旗下的超英片子《守望者》中也有类似形象，同样身为常人的“超等英雄”罗夏，在面临法老王与曼哈顿博士的杀戮方案时，以他杀式的对抗宣告着本身的坚决，他被曼哈顿博士垂手可得地捏碎，血迹洒在地上像极了他的面具。扎克·施耐德导演或许也钟情于在角色灭亡时，完成对其的“神化”。

我们在等待什么样的超等英雄？由人到神，是超英片子的母题，然而创做者们会塑造什么样的超等英雄，则是受造于差别的时代语境。

为何从《小丑》到《新蝙蝠侠》，我们都如斯热衷于见证如许一个功恶哥谭的沦陷，为何人们也会愿意看到一个还未陷入苦大仇深的“小蜘蛛”，为何由人到神、拯救寡生的史塔克能被万人敬重……那些或答应以称之为时代的苍茫与等待。

究竟结果，任何时代都需要英雄。

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